专门的灯光布景及相对大的道具和团队配合。此外还有一点也极为重要，那就是从表演技法的角度来看，“舞台魔术”注重道具伪装遮掩的运用，而“近景魔术”则强调错误引导法的使用。
“如果你在街上随便问一个行人：魔术是真是假？我可以断言，百分之百的人会说是假的，不会有例外。可是为什么明知是假的，而观众在欣赏优秀魔术表演时，还会有惊讶万分的感受？”
“我先从心理学的角度做一个阐述，心理学的本质是研究人的认知规律性，而魔术表演过程实际上是引领观众产生逻辑认知上的错觉的一种经历。所谓错觉，就是发生中的魔术现象，在观众的理性认知层面，他们确认某种变化是根本不可能的事，但在视觉上观众却真实的看到了神奇现象的发生，这也就使得观众在感性认知层面上不得不承认这是可能的。”
虽然莫奇没有受过高等教育，但平时看了不少心理学的书，为了就是更深层次了解魔术心理学的应用。这些理论对他来说也是信手拈来道：“因而造成了认知规律上理性与感性的错位，从而导致了自身的惊奇感的产生。在此特别要强调的是：魔术是“运用而不是打破”人们的认知规律，被打破的是其中思维过程的逻辑。”
“我们魔术师常说的一句话就是，变一切不可能为可能！我给这句话做一个少许复杂的注解是：这个“不可能”是逻辑思维上的“不可能”，而不是违背自然宇宙法则的“不可能”。
“比如刚才解释过的春晚魔术戒指入鸡蛋，就是违背了人们的认知规律，这个结果本身是现实世界中不存在的，观众稍一回神就会马上意识到这是事先放入，那么魔术师之前所做的一切引导和铺垫都成了徒劳。”
“即使观众不知道表演的机关在哪里，神奇的心理冲击力也已经大打折扣。所谓的“运用”认知规律则是让表演在每一点上都符合认知规律，看起来都是对的、是真的，但整个过程的逻辑关系又是不合理的、是假的，这样魔术师就很好的让观众把焦点转移到了自己的思维上，也从另一方面淡化了观众
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