称女权宣言起始，到影片已经近180余年，即使1970版简爱这样的电影不受其影响就奇怪了。
2011版简爱影片伊始就是简逃出桑菲尔德的剧情，在十字路口的徘徊选择是许多电影里面出现的镜头，这种氛围贯穿整部电影，让人想象导演凯瑞福永是不是也是孤儿院里逃出来的，让人感想这部电影除了演员选对总有什么不对的地方。但考虑女权主义因素也许爱情出离婚姻家庭、出离宗教后，只有出离本身爱情无价也罢、真爱永恒也罢，也许其本身又存在保质期。这也是女性自身发展的结果。像戏剧家亨利克易卜生玩偶之家那样，简对约翰直言面对永恒的事业与家庭她的结局是，对于简这样恬静的女孩话语虽然突兀，但确实是现代导演的感觉。这也许是许多女孩子矛盾的所在，希翼白首之约、又希望像王朔的一半是海水一半是火焰一般快速燃烧无悔的青春，到时候留下的是炼金还是灰烬已经出离其内心思想范畴，但不论如何生活的延续是没有人怀疑的。
对于生活中的人们爱情的真意假象不必去过分考量，婚姻家庭的稳固粘合这些成分并非是百分百，男女分分合合细数在愉悦之中存在即好。
2016.7.14