看清它们不过是被雕刻成人形的竹制傀儡。
原来此物不过是源于汉、兴于唐时利用木偶进行表演的中华传统民间艺术药发傀儡。根据木偶形体和操纵技术的不同还要分为杖头傀儡、悬线傀儡、药发傀儡、水傀儡、肉傀儡等。汴京艺人中光是善于演傀儡戏的，就有任小三、张金线、李外宁、张臻妙等人，如何将人偶演绎的活灵活现，也正是他们行家里手的本事。
而药发傀儡的制作、表演形态，到了后世已甚少文献的记载，只说是在放宋朝时节放烟火、演火戏中试产出现的一种傀儡表演技艺。善于操作药发傀儡的技师，可以根据在木偶不同部位安置焰火的药信，甚至还能使药发傀儡作出跳、舞、飞、腾、旋、翻跟斗等动作。
萧唐、燕青等又暗中请匠人将那两具药发傀儡雕制的栩栩如生，在夜半时分时猛然见到，谁又能分辨出所谓的厉鬼不过是两具任人摆布的傀儡？
从一开始，早已做好准备的萧唐以及他麾下心腹兄弟，得知高衙内光顾醉花楼时，便按照已经定好的计划，由经汴京牙行引荐受雇为高衙内府上轿夫，却是石秀门下京师泼皮出身的两个体己人一步步将高衙内引到汴京内较为偏僻的去处。
而高衙内与孙高、薛宝三人所看到的，由潜入汴水中而深通水性的张顺所持着的水傀儡，时迁与几个傀儡艺师在小巷四周店铺房子上耍弄的那连接着许多黑线的悬线傀儡，与骤然点燃猛蹿过去扑倒高衙内的药发傀儡都是一般的相貌与大小。高衙内等人惊慌失措下，只会感觉有两只女鬼神出鬼没，在错综复杂的小巷胡同中便已被吓没了大半条命。
至于幽怨凄厉的鬼哭咒怨，是因为鼓上蚤时迁擅长的可不只有飞檐走壁、妙手空空，书中盗取徐宁宝甲时他凭一张巧嘴将老鼠厮打的吱叫响动声模仿的惟妙惟肖，他再与汴京其他些口技艺人的合作下，让高衙内与孙高、薛宝二人无论逃到何处都能听到令人毛骨悚然的幽魂鬼哭，直教他们以为索命的厉鬼阴魂不散地就随在他们身后。
当时高衙内已经因恐惧处于崩溃的边缘，便是寻常胆壮之人猝不及防下，被两具浑如狰
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