了，毕竟。。。成田社长已经去世了，没有他的庇护，韩流自然不可能像以前一样大肆捞金。”上杉宗雪做了一个总结。
实际上，今年，日本国内的反韩流的风潮愈演愈烈，尤其是作为韩流的忠实簇拥，五大民营电视台之首的富士台，已经被游行抗议过一次了。
“说起来，这些年，唱片真是越来越难卖了呢！以前的销量动辄几十万，上百万，现在呢，一个歌手出一张单曲，首周几千的销量居然能上前十，这放在十年前是不可想象的事。”聊着聊着，樱井翔说起了自己的看法：“几个歌谣界的大前辈们出的单曲，都有点卖不动的意思了。”
樱井翔说的没有错，随着互联网和通信设备的普及，还有多媒体工具，如p3，p4的大幅度降价，用户选择通过网络配信下载，付费听歌的比例不断上升，去实体店买单曲的比例不断地下降，原本以此为生的歌谣界人士们，已经开始感觉到威胁了。
日音圈，是仅次于美音圈的世界第二大实体唱片销量市场，据统计显示，日音圈实体唱片销量占到全世界实体唱片销量的25，而第一的美国也只是26而已，日本市场的购买力是非常恐怖的。
恐怖的购买力，直接养活了大量在日本各个酒吧和夜店里面一边卖唱，一边追寻着自己音乐梦想的乐队们，如果说80年代是女偶像统治乐坛的时代，20世纪初是歌姬的时代，那么90年代，就是各种乐队和歌手统治乐坛的时代。
bz，tki，rhildren，小室哲哉，zrd等人，创造了一个日本流行音乐最美好最辉煌的时代。
1999年，三个女歌手的出道，标志着日音圈进入了下一个时代，她们的名字分别是滨崎步，宇多田光，仓木麻衣，也就是著名的“平成三大歌姬”，1999年2002年，三大歌姬以横扫千钧之势，统治了日音圈。
2003年，sp以一首世界唯一的花夺得日本唱片大赏，总销量260多万张在让其他竞争者望尘莫及的同时，也让日音圈进入了群雄逐鹿的时代。
然后，从10年开
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