。相反，尤金拉得很有情感，很好地遵从了作曲家所表达的含义，让人们哪怕不能记得这个曲子的所有乐谱，根据尤金演奏出来的曲风都能很快地联想到。
底下人们的议论声不由更加激情了激烈了，在于，捷克著名作曲家斯美塔那本人在创作这首类似自传的四重奏曲子时，已经享年五十几岁了。一个五十几岁老头写的东西，怎么想都应该是博兰基弗比尤金的理解深刻吧。可是怎么变成了，尤金拉得比博兰基弗更贴切斯美塔那老头的想法了？
关于这个十六岁男孩对于曲子情感上得天独厚的表达，李薇薇想起了他那首经典的圣母玛丽亚。难怪约翰韦克尼松一针见血地指出，那是神赐予了尤金的一颗对于音乐独一无二的心。
博兰基弗肯定是死都不会认可这点的。可问题是，他拼命地绞尽脑汁的，甚至取巧故意改变曲风拉出来的东西，所有人都听不出来的东西尤金是怎么一瞬间听出来的！
最该死的是，他的投机取巧现在反而是搬石头砸了自己脚的节奏。现场所有人都反而在质疑他刚才的演出是怎么回事了。没关系，没关系的。博兰基弗告诉自己，还有机会，下一首曲子，他肯定能不再犯这个错误，再找一条更偏僻的曲目来难倒对方。然而他显然忘了，伴随他这次失利，主动权转移到了对方手里。
尤金拉完我的生活第三乐章慢板，扬起的琴弓高高在上地向着对面：“从现在起，你再也不能拉小提琴了！”
博兰基弗听到他这话的嘴巴不由抖了一下，饱满愤怒的嘴唇里几乎要蹦出来：你能吗！？
没有人能相信尤金说的话，更多人想的只是他只是生气了愤怒了说了一句故意刺激博兰基弗的气话在口头上报复。直到接下来，尤金眯着刀子一般的锐眼，琴弓落在自己琴弦上的那一刻。
和博兰基弗一样的斗志昂然，拉出来的曲子却天差地别。博兰基弗拉《我的生活》故意取巧改变曲风，反而显得拉出来的曲子尽显古怪，让人不得享受，不能静心聆听，全在议论声中了。
尤金此刻拉的完全不取巧，相当于绝对是
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