“你猜的没错，那时候少时这些孩子们还是高中生，公司又有让她们向日本展的长期计划。所以为她们量身定做的那两歌的作曲和编曲上，我确实是借鉴了不少的卡通元素……”金妍政笑着点头，然后问出了一个关键性的问题，“你给我听的这几游戏原声，总体来说是东方风格没错，可是并没有明显的日本烙印或者天朝烙印……我可以这样理解吗？”
“是的，毕竟我们这款游戏不是只针对天朝市场，肯定也会在韩国运营，有可能的话或许也会进军日本。所以音乐这方面我们想要的效果，就是那种让人听了就觉得‘这肯定是东亚的古典风格’而产生亲切感，但又不会明确带有某个国家的鲜明特征。不仅如此，我们希望在编曲中也不要加入民族风格过于强烈的乐器，而是以笛、箫、鼓之类比较大众的乐器为主。”段杉杉认证了金妍政的说法。
实际上段杉杉刚才播放那几游戏原声，基本上就都符合这个标准。
“ok，那就没问题。段策划，现在我要开始工作了。我可能随时会有些灵感需要和你交流，或者有一些音乐细节上的东西需要你提供意见。如果可能的话，希望你最近这几天的工作时间里，都能呆在附近……可以吗？”金妍政歉意地笑了笑，“我办公室隔壁有个小会客室，平常都是空着的，你可以呆在那儿休息。或者，在我们公司楼里转一转也成，只要别打扰那些ido1和练习生们就行。”
所谓的游戏策划，并不是把脑袋里的想法写成文档，然后交给其他部门去实现，自己坐在策划部里架起脚等着别人把成果送上门就行了。去其他部门跟进策划文档的落实在策划工作中所占据的重要性，比完成策划文档本身要多得多。所谓的“执行”指的就是这个。
不管是之前策划部分头跟进美术资源或者程序功能，还是现在刘可韦和段杉杉分头跟进音效和音乐的完成进度，都以第一时间解决对方提出的各种疑惑为优先。
唯一有区别的只不过是音乐和音效的相关制作单位，并不是三人行工作室编制下的部门，而是在工作室之外
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