迫于当时团队人力资源不足的现状，而绝非常态。
但是，只要制片人一旦提出了自己的具体看法，导演或编剧不可能不去掂量掂量。
如果导演和编剧之间在存在分歧，制片人的立场倾向就分外重要了。
换句话说，在《寄生灵》这部电影里，真正具有最后决定权的，正是制片人。
“当时两位制片nim都没有第一时间表明自己的立场，而是劝编剧nim和导演nim趁着还没有正式开机，先好好考虑两天，然后再一起坐下来谈具体的处理方案……”
“是出于慎重其事的考量，还是单纯想要拖时间掩盖矛盾呢……不过，看起来这两位制片人当时的立场，应该并不反对就剧本的某些细节进行修改啊！为什么现在看来像是编剧nim的意见占据了上风？”
文根英摩挲着下巴，自言自语地陷入沉思。
“如果说还有什么存在，能够压过制片人nim的话，那大概只剩下出品方插手的可能性了吧——你们这部电影的出品方，是哪家公司？”
所谓的出品方，就是一部影视剧作品的投资者。
其实这又是中国影视圈“惯例”与国际不接轨的一个细节表现——中国的影视作品在字幕中往往会打出“出品人”这个头衔，其实就是投资者或者投资公司的法人代表。
甚至还有所谓的“联合出品人”，其实就是多个投资者一道署名的意思。
而在国外影视剧作品中，老板们一般是不会凑这个热闹的。所以就只有“出品方”而没有“出品人”。
理论上来说，出品方只负责投资，具体的拍摄工作是由制作人掌控并向出品方负责的——正如纳克森集团与以前的刘可韦、现在的车光龙以及《六道劫》之间的关系一样——作为纳克森的代表，赵常务都通常不会直接介入游戏研工作，只会提出各种要求：成本控制、版本期限以及次留率、付费率之类的预期目标。
但是理论毕竟只是理论而已，出品方直接干预拍摄这种不规范的情况偶尔也会生，甚至可以说并不算太罕见。
比如说，
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共4页