隔壁的京都动画为例，京阿尼从03年开始独立制作动画，可在经历了全金属狂潮二三季、AIR、凉宫春日的忧郁、Kanon之后，一直到07年的第六部作品“幸运☆星”，它的作画才算彻底的安定了下来，建立起了成熟的风格和稳定的画面质量保证。
相比于mad poihat，成立于1981年的京阿尼肯定可以称得上历史悠久、实力雄厚了。所以两相比较的话，宫代奏做出比较保守的判断并没什么错误。
当然了，后发优势也不是完全没有，这结束与KEY社的合作、并且引入和启用新人之前，京阿尼一直存在人设和画风老旧的问题，盖因它有很多从赛璐璐作画时代延续下来的“元老级”人物，这些人才当然是无比的财富，可同样的也会带来某些问题。
所以得益于某些人超准确的前瞻性目光，mad poihat可以趁着这几年在整体画风上完爆京都动画……毕竟往后想在这些方面赢对方一头的话估计是不太可能了。
作画拼不过就拼画风，故事性欠缺就拼人设，总之怎么最能抓观众的眼球就怎么来，虽然这是剑走偏锋的歪门邪道，但最简单的道理不过如此。
“宫先生……这算是奇思妙想了，确实这么做更有实际操作性。”
宫代奏的说法并不难理解，岸成二甚至在听取了之后即刻就表示了接受……这算是为他一举解决了两个问题，本来接下来他就要谈一下mad poihat在作画方面可能存在的问题的，现在没必要了。
“我只是随口一说，具体要怎么操作还需要岸成监督去把握。”宫代奏摆着手说道，毕竟只是在动动嘴皮子而已，真正干活的可是眼前这几位。
“小野令女士，这样的话我们画面保持的问题难度就降低了吧？”宫代奏又对着总作画监督小野令绘奈问道。
“当然，这样作督身上的负担也会减轻的。”小野令回应道。
作画监督是控制画面质量最为重要的一环，一集动画的作画工作是要交到十几二十位原画师的手里去完成的，其中难免会有冲突、画
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