作那种“惊鸿一瞥”的镜头：
面突破做不到的话，那就做线性突破，线性突破做不到的话，那就做点突破……以小公司的生存状态而言，这种做法似乎无可厚非。
观众们记住了黑岩射手这样一部风格独特的作品，而业内也关注到了Mad Poihat这样一家来自京都的公司，但是……这对业界的风气似乎并没有什么好的影响。
会不会因为Mad Poihat的先例，其他公司开始采用削弱其他画面、保证关键镜头的做法来制作动画？这样既可以节约经费、观众也会因为看到了好的片段而满足进而不会产生反感的情绪？
对此我表示严重的担忧。可以想象，就算动画公司对这种做法不感冒，那他们身后的投资人又会如何？
场外投资总是追求低投入高回报的，任何节约经费的方式他们都不会放过……Mad Poihat显然开了个坏头。
…………
说回黑岩射手这部动画，除去技术分析和制作手法等等问题的探讨，我个人十分喜欢其结尾的情节处理，Mad Poihat显然懂的重新回到故事、或者说回到人物本身上来。
战斗结束之后，一切归于平静。带着包扎痕迹的黑岩来到了一栋高楼上，她那一头凌乱的双马尾散了下来，这似乎在表明人物处于了一种相对放松的状态。
之后她在天台的边缘坐定，嘴里轻轻地哼唱了起来，而随着微不可查的歌声，那两只悬空的脚也轻轻晃动了起来。
凝望脚下，如同深渊一样，但她却泰然自若。
接着她取出一个纸袋，打开了之后露出了里面的东西……那是一包酸梅。
她一手将纸袋捧在胸前，一手将一个酸梅放进了口中。
‘好酸……’
眼角溢出一滴泪水，嘴角也撇了下来……除去纵观全剧的冷脸之外，黑岩终于有了另外一个表情。
她确实被酸到了
‘吃到酸梅的表情’
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