也没什么违和的，受限于国内此类素材的缺失，这类杂志上向来有很多岛国方面的消息和介绍，甚至某些正版杂志还有未经许可直接转载日式人气漫画的行为……毫无疑问，这算是一种“侵权”，然而在被最终制止之前，他们还是这么干了。
总的来说，宫代奏在国内大约待了一个季度的时间，到四月份的时候，他把该解决的问题都厘清之后，就把“折纸动画”的主要工作担当交到了秦秋予手中，然后离开姑苏前往护城，搭乘另外一条观光游轮返回了东京。
离开之前，他拿到了本期“漫世界”的样刊，而在他他慢慢悠悠“渡海”的过程之中，杂志的新刊发售了。
当然了，宫代奏仅仅是个被采访者而已，这期杂志卖的究竟怎么样他并不清楚。不过根据杂志社事后得到的反馈来说，这一期的“漫世界”因为刊载了宫代奏与Mad Poihat的内容，得到了非常好的反响。
这个倒是不难理解，甚至有点在意料之中的感觉，因为这是一件很“新鲜”的事情……类比一下的话，情况类似于NBA中的姚先生一样。
不同的是宫代奏不只是球员，他还是俱乐部的老板。
不过以此时的受众环境来说，这种“反响”的效应实际上是被局限在了相当狭窄的范围之中。此时对于动画感兴趣的人群相比于后来还是相当有限的，而在这有限的人群之中，大部分人的兴趣还是集中在“作品”上，对宫代奏这样隐藏在作品之中的幕后工作者，真正感兴趣又想去了解的人还是少数。
很多人不太理解、也不是很想去理解“制作动画”是怎么回事，因此他们对于宫代奏的最初印象也就是“在岛国做动画的中国人，很厉害”之类浮于表面的感慨。
而对于那些算是比较了解动画这个行业、对岛国动画业又有一定了解的人来说，他们对于这篇访谈之中体现出的宫代奏这个国人是怎么在岛国动画业立足的很感兴趣，它的某些内容在体现了宫代奏的个人想法的同时，也大致上说明了他为什么
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