大多数有实力的知名导演，都把攻略的对象放在了欧洲三大上。
而在“三大”电影节中，威尼斯电影节最具艺术性，在电影人心中处于殿堂级地位。
当然，更重要的原因是因为，在各家国际电影节中，威尼斯电影节是最爱zhong国的。在某种意义上，可以说是华语电影的“伯乐”。
早在1989年，中国台湾导演侯贤的《悲情》在威尼斯为华人赢得了第一座金狮奖，从此便拉开了华语电影在威尼斯电影节辉煌十几年的序幕。1991年，国内方大导演的电影《悲喜一家人》获银狮奖，次年赵大导演也凭借《今夜无眠》获得了银狮奖。从此之后，几乎每年都有国内的电影进入威尼斯电影节的主竞赛单元。这些年来，国内的导演一共在威尼斯电影节上拿到了两次金狮奖和三次银狮奖。
威尼斯电影节如此青睐华语片，除了这一时期华语电影本身的艺术水平外，也与一位国际友人有着密不可分的联系，这位国际友人就是马克穆勒。
1986年，在中国留过学，高度迷恋化的意大利电影制片人、影评人马克·穆勒，被威尼斯电影节组委会聘为该电影节选片委员会的亚洲区选片人。从那一刻起，威尼斯电影节就成了华语电影走向世界的幸运之门。有段时间，甚至传出了威尼斯“特别关照zhong国电影”的说法。
莫正阳既是影视公司的老板，又是一名导演，当然愿意认识这样一位很有能量的国际友人。
马克穆勒握手的力度很大，丝毫不掩饰自己对于莫正阳的看重，“莫先生，我非常喜欢你在影片当中的表演！这是我看到的最精彩的表演之一，尤其是你还这么年轻，就有这么棒的演技，我相信，在不太遥远的未来，你一定能够成为一位伟大的演员！”
“马克穆勒先生，谢谢您对我的称赞和看重，未来的事情谁知道呢？但我会珍惜每一次表演机会，把每一个角色都演好，向着伟大演员这个方向不断努力。当然，作为一名导演，我也会像对待我的表演一样
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