料钻进书房，趁着时间还早，认真的研究了起来。
最终稿的剧本只有一百三十多页，由斯坦-李亲自撰写，凯文-费奇负责对接，核心风格和前世一样，属于套路式的视觉商业片，不搞什么人文思考深度，作品故事显得轻松连贯，主要强调的就是观赏性，以及更加刺激的画面效果。
说的专业一点，便是希德-菲尔德的“三幕式”结构，即setup（建置）——nfrontation（对抗）——resotion（结局），是一种非常套路化的叙述传统。
几乎整部影片都会围绕一个明确的主角，他的存在会不断的推动整个剧情的发展，爱情或者其它的支线也会存在，但会刚好卡在前后收尾结束，绝不会延长拖沓，重点是，在影片中，主人公会遇到难以解决的困境，他们会做出一个艰难的选择，但后来发生的事情会比预期计划的还要艰难，在绝境当中，做出最终抉择，成为需要成为的人，然后突然爆发小宇宙，直接锤爆反派，故事便顺理成章的结束。
这种套路，最大的优点便是在叙事上通俗易懂，清晰的故事剧情加上令人期待的各种彩蛋和广泛的影迷群体，便可以快速获利；但是，这种固定的创作结构，也会抹杀导演、编剧、演员的才能，无法体现他们的业务能力。
前世漫威拍电影，就是为了赚钱。
正因如此，整个漫威系列导演当中，基本上不会出现超级大咖。
它们不迷信商业大导演和大编剧，反而更青睐美剧或独立电影导演，也更愿意由导演带领熟悉的编剧完成项目，要知道，前世的钢铁侠就没有剧本，纯靠十七页漫画拍出来的！
说白了，漫威便是粉丝经济的最好体现，将本就有粉丝受众的ip搬上银幕，通过粉丝们的反馈，拓宽产业链条，吸引大量的人群继续涌入，融入粉丝大军，拉动包括漫画在内的主业产品继续扩展，使得衍生收入呈几何倍数疯狂增长，进而促使ip作品获得更为持久、旺盛的生命力，同时也能通过大量的人物，将整个故事延续下去。
正是因为如此，以卡梅隆为首的一群大导演才会公开抵制这类电
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