着窗户，站在一间公寓当中。
公寓拉着窗帘，深色调的窗帘布遮挡住了窗户，显得外面的天空异常阴沉，导致房间内光线黯淡，几件白色的装饰品，反而呈现出模糊的灰色，窗前的女人乍一看上去非常精致，再仔细看的话，却发现她整个面孔都被阴影所笼罩，根本看不清楚。
“这是……”罗南问道。
大卫-芬奇简单解释道：“我在剧组拍摄闲暇，利用剧组的条件，拍摄了这幅关于女主角公寓的设想构图，也是为了更加直接的反应我构思中电影的风格。”
罗南明白了，大卫-芬奇对这项目不是一般的感兴趣，但又担心制片方太过干预。
大卫-芬奇说道：“未来影片的气质将非常黑暗。”他指了指照片：“黑暗的人类社会，黑暗的色调，最终融汇成黑暗视觉美学。”
他简单说道：“就像这幅场景图片，当女主角走上自己选择的道路之后，即便是在阳光直射的场景中，人物也永远藏在阴影之下。”
罗南结合曾经看过的电影，有一种感觉，对于大卫-芬奇来说，他独特的视觉美学风格以及他搭建出使观众感到强烈代入感的影像世界，也是他被“爱”的原因。
在他的电影中，对影片中每一帧画面的细节呈现都有着非常“处女座”的高标准，没有一帧画面是偶然或随意出现的。
同时，每一帧也都曾经过分析和决定才会将其呈现出来。
大卫-芬奇给了罗南几张分镜头图稿，等罗南翻看，说道：“这是女主角大学毕业的戏份，非常具有代表性，毕业典礼放在白天，但我会让人感觉像是在午夜，阳光是白色的，但我会让饱和度非常低，让人觉得阳光的作用只负责将场地照亮就足够了。”
他又说道：“但黑暗与光亮是相对的，色调是暗的，整体画面却是亮的，这能突出一种荒凉感，也更加符合整部电影的特性。”
罗南仔细思考着大卫-芬奇的话，偶尔还会努力回想一番大卫-芬奇曾经拍摄的电影，比如《纸牌屋》和《消失的爱人》等等。
大卫-芬奇是个非常有个性的导演，因为曾经《异形》
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