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苏渊全神贯注，投入其中，画工跟刀法不同，青花瓷作为明清主流，称霸六百多年，长盛不衰，至今还令藏家趋之若鹜，纹理装饰乃最大杀手锏。
虽然利用火眼金睛读取各种工艺，但还是需要亲自动手，才能融会贯通，没有任何捷径。
宋元瓷器乃造型之美，明清则依靠纹路装饰取胜，对于刀工要求不高，反而对画工精益求精，力求完美。
在青花绘制中，对不同的色阶与料晕，不是用水墨画的技法为之，而是利用料水积层的厚薄，以及托拿坯体的左手侧坯和右手提笔收水相照应的技法来表现。
比如雄鹰独立图，因为古松枝干遒曲盘错，笔势必随之而不断变化，既讲究运笔的速度，又要照顾料水的厚薄。
分水技法之高手，能发挥淋漓尽致，所见古松形态多变，料色深浅丰富，浓淡相抹，色阶多达六七层，毫无凝滞之感，挥洒自如，令古松之苍崖古拙跃然眼前。
尤其是人物，笔墨分水相互为用，水中有料，料中有水，一笔落胎，既要状物传神，又要抒情达意，还要虚实结合表现个人风格，其难易程度远胜于花木虫鸟画。
苏渊一连画完几件素胎，终于找到点感觉，毕竟没有绘画基础，上手不如刀工快，没办法，只能以勤补拙，多加练习。
心中没有丝毫气馁，反而乐在其中，手艺就是如此，有难关才有挑战，每次征服的过程才是最有成就感的时刻。
特别是亲眼见过故宫国宝，尤其是元青花，不玩则以，玩就要玩最高端，这才有意思。
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