实鉴定就是一种感觉，比如说康熙的东西，它给你的感觉就特别重，因为结构很紧很结实。
如果拿起来轻飘飘的，那就值得怀疑。瓷器的声音也是一样，温度高的，声音就脆而尖；温度低的，声音就低沉一点。
耿宝昌之所以拿起来就能判断，因为看太多，根本就不需要去看细节，一眼准，已经上升到直觉，才是最高境界。
“1984年景德镇刚刚挖到成化地层，因为怕人家偷盗，挖完又埋起来。我当时就坐火车到景德镇，到达前一天才叫人把土扒开。当时刘新园先生带我去看，一面墙一样，有一层瓷片，非常清楚。他给我一个铲子，挖一片就是成化，挖一片就是成化。”
“我前年买过一个洪武年代青花石榴樽，非常大，是一件重器。这是1980年代，新加坡一位姓谢的先生从巴黎买回来的，东西在佳士得展厅放一段时间，并没引起我的注意。”
“因为我想这个东西，多数上面都被砍掉头，然后做一个假的镶上去，拍卖预展时我连看也没看。等到拍卖前请吃饭，佳士得的人告诉我，这个大罐子的头其实大部分是有的，只是补了一小块。”
“吃过饭赶紧跑去看，还真是如此。后来用低于底价的价格买到，价钱非常好。天民楼现在买是买这种，比较有价值，博物馆级别的，价钱我们也能接受，那就应该买。”
“前几年炒家热衷于像乾隆的转心瓶这些花里胡哨的东西，我们是根本看不上。过去这些都不值钱，一个永乐盘子能买一对转心瓶，现在却被炒得高得不得。”
“原本我的理想是希望能像大维德基金会那样，捐给某所学校，作为教材，培养专门人才。但现在看来，学校也乱，有的学校我也看不惯，学费高不说，完全就是让人混证书。”
“拿到证书之后就给人乱签名。培养出来的人都在干坏事，再给学校这批东西，那更变成他骗人的资本。”
“最好能有家里的人接手，但要找到像我这样的人也不容易，守着这个地方也实在个苦差事，出去旅游都不敢待太久，每天都要仔细检查。”
“我父亲之所以敢把天民楼交给我，
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