则很简单，至少到目前为止《大红盖头》这出戏在帝国境内是合法戏剧，那么剧院和剧团演出是合法行为，福寿不应该以任何理由针对剧团和剧院。至于福寿认定这出戏对家族名誉权的损害，即便确实有，责任也不在剧团和剧院，而是在《大红盖头》这出戏的作者或者版权所有方。
那么作者和版权所有是谁呢？这就有些复杂了，虽然这出戏只有区区半个世纪的历史，但具体的作者已经难以追溯，按照演出的剧团所说，这出戏还是前帝国时代的台北流传出来的，最早被艺术团体所知，是某个报纸在前线采访时候，前线士兵或者军队文工人员创作所得。
但剧团里还有第二种说法，说这出戏是前帝国时代，流亡台北的某个前明文人创作的。最早只是小调，为人传唱，后来才搬上舞台。
不管是哪种说法，作者已经找不到了。所以福寿告无所告。但司法所的工作人员不能就此让福寿无所去处，所以给他指出了一条明路，那就是去找帝国文艺总局，这个部门负责帝国一切文艺作品的许可和勘验工作，如果这个部门反对《大红盖头》这部作品继续演出，那么就会成为禁演作品。
这原本也是按照规章办事，一应流程都是合法的，但是莱布尼茨却发现，司法所的工作人员告知福寿，可以去申诉，如果申诉不被理会或者不成功，可以向帝国法院状告帝国文艺总局。
这让莱布尼茨惊为天人，以民告官之事，是他闻所未闻的。
莱布尼茨的兴趣直接被挑起来，只不过，福寿选择了三思而后行。首先，他有使命在身，一定要前去大西洋城找到自己失散多年的兄弟，完成遗产分割之后，才愿意去其它的事，其次福寿这个人是有些书呆子的，他自幼接受教育，但上的却是私塾，这也是少有的，三纲五常的思维让他难以接受民告官的行为，因此最终也没有决定是否要做这件事。
而莱布尼茨专门找到了福寿，想要知道他是怎么想的，福寿却只是说，等从大西洋城回来再说。
“什么，
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