天青那边的“图样”都远远不如，更别提许问基于现代思路理解的“图纸”了。
许问翻完这整个档案盒，其中画得最好的就是最上面那张，后面的越来越差，一幅标注了尺寸的也没有。
第二个档案盒里除了纸张类图纸以外，还多了一些画在木板上的。
画在纸上的图纸主要是给主家之类的甲方看的，木板上的图纸则是留给工匠自己的。
目的不同，两者的表现形式也有着巨大的不同。
木板上的图纸更简单，但是更准确，上面出现了一些数字，基本上都是用木匠符号表现。最难得可贵的是，其中出现了一些局部图，详解某个斗拱、某个檐角的造型与结构是什么样的。
不过就像骆一凡说的那样，所有的这些图纸全部都是关于建筑的，几乎不见其它匠作。
最后，许问翻完了所有的档案盒，对古代工匠的图纸水平有了一个大概的了解。
总地来说，相当初级。
这种初级不是体现在绘制水平上的，关乎的是整体的理念。
现代人做工程，会先做方案、做预算，把一切考虑周全之后再进行施工。所有的方案全部建立在已经确定的理论之上。
当然施工过程中不免还是会出现很多问题需要临时解决，但大概思路是这样的。
理论指导实践，这是不变的宗旨。
但无论是许问在班门世界的亲身经历，还是就他眼前这些图纸所体现的，古代工匠重经验、轻理论，或者说，他们完全没有“理论”的概念，这也是古代理工方面的一个整体的通病。
许问正在思考，骆一凡回来了。
“我问了一下，帝都国家图书馆、古代建筑博物馆存得最多最全，雷家烫样也有不少。近的来说，万园博物馆藏了一些，没对外展出，但库里有。你要去看的话我帮你联系。”他一边走一边说，怀里还抱着一个长方形的大盒子，砰的一声放在许问面前。
“刚还想起来有这个，这可是我弄来的好东西，你小心点看。”
骆一凡殷殷叮嘱，表情却很高兴，每一根皱纹里都盈满了笑意。
“哎。”许问答
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