那岂不是娱乐性大减，坑害消费者吗？
结果这一切都变成了一种巨大的压力，逼着我国的电视工作者们，不得不把开发电视剧当成了义不容辞的首要任务。
可是由于处于开创阶段，国产电视剧必须得经历摸索阶段，无论数量还是质量根本不能满足观众的需要。
那么为解决“粮草危机”，很长一段时间内，电视剧都是在靠引进来填补演播时段。靠“外援”来维稳观众，扩大受众群体的。
正是因为这样的原因，南斯拉夫的《深入敌后》、《黑名单上的人》，和美国的《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》才会有缘进入人民群众的视野当中。让普通百姓有了对战争的浪漫想象，领略到了异域风情。
英国与法国的《红与黑》、《老古玩店》、《安娜?卡列尼娜》、《大卫?科波菲尔》、《卡斯特桥市长》才能把遥远的人文情怀带进我们古老的国都，就此唤醒了一大批人的文学意识。(\\www.zslxsw.com//)
甚至到了98年，日本电视剧《姿三四郎》也登上了我们的电视机荧屏，由此掀起了第一轮“日剧热”。
应该说，这部剧受欢迎的程度，是今天任何一部引进剧都无法比拟的。
在当年经常性停电的情况下，京城的电力部门只因恰巧在电视剧播放时间停了电，还遭到了广大群众在报纸上的公开斥责与不满。
于是应观众的强烈要求，电力部门经研究决定把停电时间错过这部剧的播放时间。这才平息了来自民间的愤怒。
由此可知，这部剧曾把多少人牢牢的吸引到了电视机前。
还有一个同样比较能说明问题的现象，是这部剧放映期间，作为建筑材料的木料和砖块，再像以前那样露天放置，可就不怎么安全了。经常会有不翼而飞的情况出现。
这倒不是真的有小偷儿作案，而是孩子们往往会利用这些东西，去效仿电视剧里的情节，勤练掌劈木料和砖头呢。
这一点就连洪钧也不例外，他也同样沉醉在古怪的东洋和歌与和服、木屐、武士道所构成的励志故事里。成了姿三四郎的“粉丝”。
不用说
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