“红叶”、“刺儿梅”、“大得合”这样果断抛弃了自己过去，真心愿意走入正常生活的人。
也就是“淘气儿”、“顺子”、“菜刀”、“三蹦子”、“小媳妇儿”这些跟着洪衍武找到了有奔头的好日子，再不想走回头路的人。
从这个角度来看，同样是偶然里透着必然。
当然，如果拿同一夜的各自缩影来相比，就更容易看清楚这两种处境的差别。
以洪衍武和陈力泉为例。
断电的时候，他们哥儿俩和水清正守在电视机前看《阿信》。
屋里一黑，几个大人错愕间。
正在屋里一人玩儿的晓影，却登时欢呼雀跃起来，兴奋得嗷嗷叫。
不为别的，凄凄哀哀温吞水一样的日剧她这么大点儿的小人儿可看不懂。
而这一下好了，自然就有大人陪她玩儿了。
果不其然，还不独她一个，整个院儿里的孩子们都闹腾起来。
等到水清拉开抽屉找出蜡烛来，然后倒扣茶叶桶，几滴蜡油，点着了的蜡烛安稳住。
东院儿的洪钧、洪镒和丁玲也跑了过来。
高灯下亮，几个孩子的脸被烛光清晰地勾勒，个个好看。
不用说，只光看他们一脸的憧憬和期待，就知道他们为何而来，肯定又是那玩不厌的影子游戏。
于是在水清的带领和组织下，连大人带孩子，挨个两手交叉，借灯光在墙上变幻成各种动物。
或弱小或凶猛，追逐厮杀。
有意思的是，后来谁也不愿意扮兔子。
弱肉强食，连影子游戏背后都有权力意志，操纵者自以为是万物的主宰。
当然，灯光游戏其实还有另一种玩法。
玩腻了手指游戏，洪衍武就会给孩子们翻箱倒柜，找出春节用的仨俩纸灯笼。
然后撅根儿竹棍儿挑着，再让水清给拾翻出几根儿小红蜡，点上了，就让孩子们像过年一样举着。
瞧着画着大公鸡、小兔儿的灯笼把孩子们的小脸儿照得那么兴奋，就知道他们有多么高兴。
不过一旦有了这个，孩子们也就在屋子里呆不住了。
会各自挑着自己的灯笼跑到外面去，美其名曰“做好事”，要为大人们照亮引路。
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