，陈凯哥的《霸王别姬》在戛纳拿到金棕榈后，国内评论圈很多人对此十分不屑，说不就拍了部情节片嘛。张一谋的《活着》拍出来后，圈内一片骂声，几乎没有说好的。这两部电影之所以挨骂，就因为它们是类型片，属于商业电影。到了新世纪后，这种情况依然没有改变，只要是商业电影就没有不挨骂的。
以前许望秋不懂为什么明明中国电影市场都垮掉了，中国电影都快死绝了，明明需要优秀的商业片才能撑起中国电影市场，这些人还敌视商业片，还不断攻击商业电影。
现在许望秋彻底明白了，这些人根本不在意中国电影的死活，在乎的只有他们自己。他们这么做是为了所谓的创作自由，也是为了真正掌握中国电影的话语权。
商业电影是票房说了算，是观众说了算，一切与他们无关；所以，他们宁愿看到中国电影在泥淖中挣扎，也不愿意商业电影成为市场的主流。
李沱他们的话让许望秋想起黄泓在99年春晚上喊出的那句“我不下岗谁下岗”，许望秋还记得那天，好脾气的父亲对着电视大骂：“黄泓，我草你十八代祖宗！”
一股怒气夹着寒意直冲天灵盖，一只无形的手将许望秋心头的伤疤被撕开，鲜血淋漓。记忆的书页瞬间翻到到200年1月2号，那个让许望秋永远背上罪孽的日子。
在80年代初，中国电影红火过一段时间，但在80年代后期电影厂逐渐陷入困境，而199年的电影改革由于配套政策没有跟上，不光没有让中国电影摆脱困境，反而将中国电影推向了深渊；再加上电视和vd的冲击，文化系统和广电系统的矛盾，以及缺乏优秀商业片。到了1999年，中国电影全年票房仅85亿，其中国产电影只有15亿，观影人次仅750万。
东影厂在90年代后期发不出工资，下岗职工每人每月只拿200块钱。不只东影厂如此，国内几大电影厂的情况都差不多。比如魔都电影厂发不出全额工资，大批的职工下岗待业，职工的收入由原来的一两千元，降到只发200多元生活费。以至于著名演员达式常在政协会上大吐苦水，说工
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