候许望秋问你书里的具体内容，你怎么回答，那才真的丢脸丢大发了。”
许望秋知道自己算是把在场的专家们得罪死了，可他根本不在乎，仰头大笑：“有意思啊有意思！连巴赞的书都没有看过，连巴赞真正说的是什么都不清楚，却张口巴赞闭口巴赞，张口长镜头闭口长镜头，这真他么是我听过最好笑的笑话。专家啊专家，这就是我们的专家！”
在场众多专家教授一个个面红耳赤，却无人能驳，也无人敢驳。
他们没系统的读过巴赞理论，也没看过《电影是什么》拿什么来驳？
许望秋不打算给在场专家留面子，继续往下讲：“长镜头也罢，镜头段落也罢，都不是什么新鲜玩意。国外最早的电影《火车进站》，我们中国最早的电影《定军山》都是长镜头，都是镜头段落。但当时几乎所有人都认为电影是没有未来的，直到埃德温-鲍特在《一个美国消防队员的生活》中发明了剪辑，让电影能够讲故事了，电影才有了未来。
长镜头理论在五十年代风靡一时，当时许多国家的导演都热衷于运用长镜头。在一段时期内，有很多导演将长镜头和蒙太奇对立起来，主张用长镜头代替蒙太奇。就像你们现在一样。不过这种想法破产了，因为长镜头的弊端显而易见，因为在到5秒的镜头画面后，观众的视觉兴趣会下降。从人的视觉生理和心理来分析，除了画面内容和画面形式以外的吸引，无论什么景别的画面，到5秒之后，人的视觉注意力都会逐步下降。对观众来说，看长镜头会觉得冗长，会觉得拖沓，会觉得累。对绝大部分观众来说，是不愿意看这样的电影的。所以，用长镜头代替蒙太奇的想法遭到了全面失败。
到了六十年代，巴赞的电影理论成为一种过时的理论，让-米特里和汉德逊为代表的一批人将蒙太奇和长镜头融合，创造了内部蒙太奇。事实上，让-米特里他们的理论也过时了，现在流行的是符号学、精神分析、女性主义，以及文化研究和后殖民理论。现在法国电影已经陷入困境，巴赞理论和新浪潮遭到了法国电影界的双重批判。法国人已经清楚的认识到
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