P是未来娱乐产业发展方向，而对电视台来说不管是考虑到视频网站，还是一剧两星的新政策，押注头部作品看起来都更为保险。
大风潮之下，连带传统剧集公司和新入场者也不约而同。
而柠萌影业的创始人苏晓也确信，基于当时平台的崛起，做超级内容才能被平台看到。大IP成为影视公司、电视台和视频网站的一场共谋。
大IP战略下大女主的出现就顺理成章，剧集市场女性是主导，而大女主兴起前夜，国剧市场正值新旧更替：有《大丈夫》这样的传统都市剧，也有《暗黑者》这样的悬疑试水之作，但唯独没有针对女性描摹的作品。
恰逢其时大女主们填补市场的空白？
另一条隐线是国剧里大女主的传统，早在去年电视节期间，就有制片人告诉尽管女性在不同时代呈现的面貌不同，但无论是《渴望》还是《甄嬛传》，其实都是大女主的前身。
生于大IP，大女主们自然也与大IP是命运共同体。
背负着流量和业绩的压力，大IP的第一指向是注意力，所以通常是流量演员匹配经典网文，整体是AI产物。好处是生产效率提高，但也早就被抽取文化产品的原神。
当视频网站进化到自制阶段，大IP也就完成了自己的历史使命。而作为IP战略的里排头兵，大女主们自然也该乖巧退下。
毕竟那些年里，大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下，着实没给观众留下什么，除了几百亿的流量水分。
时过境迁，如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋，就会发现雷同得惊人。
女主基本都是低开高走，在男主角的扶持下一路开挂，文能齐家治国平天下，武能闯荡江湖当盟主。从《锦绣未央》到《且听凤鸣》，从《楚乔传》到《燕云台》，物理时间过去数年，大女主的世界却似乎停滞不前。所有剧情基本可以用一句话概括：
好烂俗哦！
有些大女主剧是积压剧，可以
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