说吃了后来者的亏，毕竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱对决之下，能决定口碑的好像就只有演员，但不是每个《上阳赋》都拥有一个章子怡。
而且章子怡还可以说下凡体验生活，那些成日在大女主剧里打转的女演员们要如何自辩呢？
从外部视角来说，让人们厌弃大女主的另一个原因可能更加重要：女性意识这些年逐渐觉醒了。
多以古装剧为载体；有传奇传记色彩；第一视角是绝对的女主视角；大平台投资。前两个特点基本就限制大女主的价值观是过去的，而这个视角就免不了男性凝视。
即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏璎珞在后宫的成功，本质上还是依托于皇帝的喜爱。没有皇帝加冕，她只是后宫里平平无奇的妃子。简而言之大女主的大，是通过男人的注视奠基的。
用毛尖的话说，在全球女性四面出击角逐铁王座的时代，我们的国产剧还在制造奶奶剧。
何为奶奶剧？
大概就是即便女主没有情商和智商，但因为编剧拜奶奶庙，所以只要和女主吵过架的男人都会爱上她，和她喜欢同一个男人的女人也会喜欢她，跟她有关的鸡毛蒜皮都能成为大事。这是国剧里最大的虚拟现实。
第一批90后已经30岁，他们和95后正在成为新的收视大盘，而对于这些Z世代来说，更想看到独立自信的女主。
内容堪忧，视角单一，又沦为男性凝视的产物，大女主剧怎么能让年轻的观众买单？
这两年走红的剧，无论是古装还是现代，女主都变得更有力量。去年的黑马《传闻中的陈芊芊》虽然不免绿茶之嫌，但总体上还是一个女强故事：女娶男，孰强孰弱已然明显。
而现实题材《安家》讲的是买房，但因为房似锦筚路蓝缕的坚强，倒也有观众觉得她是大女主。
当今社会环境，不允许女性不自强不自立，不然你可能很难生活下去。弱小的、完全依靠别人的女性，恰恰是个例。
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