一个从农村入伍的连队干部，因家里极度贫困，参军以来已经欠下不少账。他上战场前，和家中的妻子写信，希望他死后把抚恤金拿去还债，遇事多想想国家的难处，不要向组织伸手……故事还没有讲完，李存宝已经泪流满面。”
“他回来向我哭诉，于是，那个同志就成了《高山下的花环》梁三喜一家的原型。几经修改后，我立刻明白引发的巨大变革，简直前所未见。从前，作家总是忽略军队生活与整个社会千丝万缕的联系，视野狭窄，形成一种孤立的‘军营’文学，好似他们生活在乌托邦中……从这一天开始，军旅文学得到了真正的解放！”
“但李存宝还远远没有达到这一文学的最高，我们很快迎来了新的革命家！他高呼‘我们在一起’的口号来了！”
西苑，虽然是初夏，这里仍然凉爽宜人。昨天下过雨，路上有碎叶和还没风干的水渍。
“哗！”
一辆轿车驶过了水潭。不久后，车上下来几个人，行色匆匆拐进了院子里。
“——乔公，乔公！”一个同志轻声道。
“怎么了？”
“这是今天的主要报刊和新闻，有一篇文艺评论，我个人觉得很有想法……”
“行，你先放在这。”
乔公换了件衣服，看向这篇名为《军旅文学的革命者》来。作者是一个叫张守任的编辑，和许多名作家合作过。
他在评论中痛批过去的“军旅文学”，认为他们主要有以下缺点：
一昧的乐观主义。
高大全的人物形象。
以及前两者所导致的“单一的美学特征”。
简单来说，这些文章从不把战士们当做“人”，他们仿佛都有一样的性格，一声令下就能勇猛冲锋——固然曾经有过这些人，而且不少。
但是，前线却不全是这样的高大全人物。
正如余切再次和“尖刀连”战士见面，发觉他们已有不少人下海做了生意一样，从
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