【现代推进线】
2039年3月，法国巴黎，吉美博物馆特别会议室。
空气中弥漫着咖啡的微苦与旧书籍的淡淡气味，但掩盖不住那份无形的张力。椭圆形的会议桌两侧，中法双方的谈判代表相对而坐。中方代表团以***副部长、资深外交官为首，成员包括国际法专家、文物鉴定首席科学家（由“文明复兴研究院”选派）、以及翻译和记录人员。法方则以***高级官员、吉美博物馆馆长、法律顾问及部分资深研究员出席。
会议已进行到第三天。议题聚焦于吉美博物馆同意“考虑归还”的首批十二件文物的具体清单、法律依据、归还方式及后续合作框架。这十二件文物，均来自八国联军侵华时期及此后至20世纪初的非常渠道，包括敦煌绢画、青铜器、陶瓷和玉器，每一件都堪称国宝。
“我方重申，”中方首席谈判代表，***副部长周明轩语气平和却坚定，“根据贵我双方共同认可的1970年UNESCO公约精神，以及大量确凿的历史档案证据——包括贵馆早期入藏记录中标注的‘来自北京远征’（Provenant de l'Expédition de Pékin）、部分掠夺者日记、以及当时西方媒体的报道——这十二件文物的取得，与1900年的武装冲突及非正常状态下的交易直接相关，其来源的非法性毋庸置疑。公约明确规定，此类因战争等原因非法出口的文物，原属国有权要求返还。”
法方馆长，一位头发银白、气质儒雅但眼神锐利的老者，轻轻推了推眼镜：“副部长先生，我们理解贵国对于这些文化遗产的情感。吉美博物馆作为一家公共文化机构，始终致力于文化遗产的保护与研究，并愿意在促进文明对话方面做出努力。然而，我们必须考虑法律的实际操作性和复杂性。首先，1970年公约对生效前的行为追溯力存在争议；其次，部分文物的流转链条在早期可能存在‘善意取得’的环节；再者，根据法国国内法，博物馆藏品具有‘公共物品’
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