现在回想起来，那就是所谓的“开窍”吗？
那之后，录音师给她的技术建议就越来越少了。
到第三年的时候，几乎完全没有了。
每一首歌都是一次通过。
另一件事发生在创作上。
入职第八个月，板仓来棚里送新一批导唱带的音轨。等待传带的间隙，他听到了钢琴房里飘出来的旋律，问她那是什么歌。
“我自己在写的。”她说。
板仓愣了一下，然后笑了。
“幸子小姐，你会创作啊？”
她点了点头。写词写曲都做，从高中开始就在写了。只是从来没有给任何人看过。
板仓让她弹了一段。听完之后，他的表情变了。
“这个……副歌的旋律走向，很不一般啊。”
那之后，板仓每个月会留出半天时间来听她的新demO。他带来了一些创作上的建议——大部分和市场有关，比如“副歌旋律的首音如果低八度进入，卡拉OK的客人会更容易跟唱”。她挑着听，采纳了一部分，另一部分保留了自己的判断。
还有一件事。录音师讲的。
有一次收工后，录音师收拾设备的时候随口说了一句：“哦对了，上周末我去卡拉OK唱歌，包厢隔壁有个女生在唱你录的那首《风的轨迹》。”
幸子手里的茶杯停在嘴边。
“她唱得还不错。”录音师说着收好了线材，“就是副歌那个转折——你录的时候是有一点点气声处理的，对吧？那个地方她没唱出来，但她一直在反复尝试。我听她前前后后唱了四遍。”
那天晚上幸子躺在公寓的床上，盯着天花板想了很久。
那个女孩在反复练习自己唱的那个气声转折。
她不知道幸子的名字，不知道她的长相。但她在模仿她，在学她。
“如果她知道是我在唱就好了。”
这个念头浮上来的时候，幸
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