特的地图设计与同样碎片化的叙事才是它们真正的共通点。
如果真的要找一个学术一点的词语去概括的话。
按照《恶魔城》系列传奇制作人五十岚孝司所述，可以叫做非线性地图回路探索。
林立新毕竟不是超级大脑，想要1：1完整复刻出来《恶魔城》的地图显然是不现实的。
但他可以遵循《恶魔城》的设计理念，做出同水平的地图出来。
迷宫本身，可以被看作是一个巨大的教学关」。
每一处道具和怪物的设置，都是隐藏的教程。
就像经典的《恶魔城：晓月圆舞曲》里的地图设计那样。
随着能力的一步步解锁，装备的一个个获得，原本对付不了的怪物、无法通行的岔路，都会变得可以解决。
而在这个过程中，玩家自身的能力也在不断成长。
根据这个理论，林立新便可以围绕着成长曲线逐步构建起完整的游戏地图。
只需要设置一个通常跳跃恰好无法抵达的位置，就可以让玩家在得到滑翔能力後自发地觉察到这里可以通行。
「跳跃————」
林立新拿着笔的手忽然顿住。
《恶魔城》作为一款以平台跳跃为主体的游戏，它在平台跳跃」这个概念上的体验却差得匪夷所思。
僵硬的跳跃手感，固定的跳跃曲线以及空中无法控制，都是《恶魔城》广为诟病的问题。
这让它比起是一个探索型RPG动作游戏，更像是一个纯粹的硬核动作游戏。
直到《恶魔城》真正的灵魂人物五十岚孝司接手之後的《月下夜想曲》开始，这种超高难度的设计理念才被革除。
林立新很难去客观地评价五干岚孝司的改良对《恶魔城》来说究竟是不是忒修斯之船。
对真正喜欢初代《恶魔城》那种硬派ACT风格的忠实玩家来说，五十岚孝司就是个可恶的黄毛。
但毫无疑问
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