物。之前，他用它研墨，拓印木纹，试图从那块邪异的木牌里寻找“美”的痕迹。现在，木牌已经被藤蔓层层包裹，只露出“中华美育”四个字的一角。而他的“美育”，也早已变成了一个笑话。
但此刻，看着那只墨盒，一个全新的、近乎于疯狂的念头，在他死寂的心湖里，投下了一颗石子。
既然木纹是假的，既然“美”是假的，那么，什么是真的？
墙上的掌印是真的。那是某种存在留下的、实体的印记。
桌上的蜡油是真的。那是他用红烛塑造“神祇”时，流淌下来的、凝固的誓言。
他手臂上的斑块是真的。那是藤蔓的毒液，是这片土地在他身上留下的、不可磨灭的烙印。
这些，才是真实的。是这片土地，这间屋子，那个意志，在他身上，在他周围，留下的“痕”。
他要“记录”下来。用最传统、最庄重、也最文雅的方式——拓印。不是拓印虚无缥缈的木纹，而是拓印这些血淋淋的、活生生的、正在发生的“痕迹”。他要将这些“痕”收集起来，装订成册，命名为《痕》。这将是他存在的唯一证据，是他与这片土地对话的唯一凭证，也是……他对自己“美育”生涯的最后一次、也是最彻底的一次诠释。
这个念头一旦升起，便如同藤蔓一样，疯狂地缠绕住了他的全部心神。他不再犹豫，不再迟疑，迈着僵硬的步伐，一步步走向那只墨盒。
他蹲下身，小心翼翼地拨开缠绕在墨盒上的藤蔓。藤蔓似乎感应到了他的意图，尖刺微微颤动，但没有阻挠，反而像是在以一种默许的态度，为他让开了一条道路。他打开墨盒，里面，那块“松烟凝魂”的墨锭静静地躺在丝绸衬垫上，漆黑如夜，细腻如脂。
他取出墨锭，又从书箱里（也被藤蔓缠得几乎认不出原形）翻出那块特制的“蝉翼宣”。这种宣纸薄如蝉翼，透光度极高，纤维绵密，是拓印极细纹理的不二之选。他抚摸着宣纸光滑的表面，感受着那几乎不存在的厚度，心中
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