并且需要说明的是，还有一部分论文是对戏班组织形式的梳理和描述，如刘东皓浅谈中国古代戏曲演出组织》一文简述了中国古代戏曲演出组织从乐户到科班的发展过程。更新最快，最好的醉书楼1小说阅读网www.zslxsw.//com
而且李旭东老师的戏班管理体制初探》对“名角挑班制”的具体组织方式进行了详尽的阐述。
以及张松岩旧戏班的几种管理方式》一文对旧时戏班的几种组织形式进行了描述
像是财东班、股份班、共和班、园社一体班等。
因此刘庆像是在明清时期职业戏班的管理环境和竞争策略》对明清时期的职业戏班所面临的管理环境进行了介绍。
他分析了在这样复杂多变的环境中职业戏班所采取的竞争策略，并希望能由此为我们审视今天的戏剧管理状况提供一些参考和助益。
而钱志中先生的清代的戏班管理》则从组织构成、规范管理、签约制度、市场意识几个方面对清代戏班成熟的管理体系进行了描述。
至于徐煜像是的近代京剧名角制戏班的组织结构》则简述了近代以来京剧名角挑班的戏班之等级结构、以角色行当为参照的主配角体系。
所以可以看到，刘克的三篇文章论中原戏曲窝班的文化选择》、中原戏曲窝班论》、南阳戏曲窝班考论》对民间戏曲的窝班制组织形式进行了考察，认为窝班是进行戏曲教育、开展艺术演出活动的团体，中原和南阳的民间戏曲在清朝至民国年间之所以达到繁盛的巅峰，与供养戏曲窝班具有广泛的群众基础这一文化现象分不开。
而民间戏曲窝班的供养者既有乡宦、商贾、富门，也有农民、孤儿院等其他社会角色，供养窝班的目的是自娱和娱人。
所以可以说窝班是推动戏曲臻于完美和催生新剧种的直接力量。
但是不足的地方是，由于受戏曲窝班班主、传戏师傅在文化、学术、创新及市场经营等方面所表现出来的琐碎观念的影响和学艺人员较低素质的制约，因此地方戏曲未能器大道弘，限制了传统艺术经典剧目和艺术大师的产生。
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